圖①：在法國巴黎拉德芳斯新凱旋門，游客借助虛擬現實設備參觀“永恒的巴黎圣母院”虛擬沉浸式展覽。
本報記者 劉玲玲攝
圖②：2021年12月5日，位于菲律賓首都馬尼拉的阿亞拉博物館大廳內，一面由8塊可伸展屏幕組成的數字觸摸畫廊吸引人們駐足觀看。
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圖③：2021年6月28日，阿聯酋迪拜的一家沉浸式數字藝術體驗館舉辦“摯愛梵高”數字藝術展。
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文物承載著人類文明歷史，其保護和利用受到世界各國廣泛重視。借助先進的科技手段，對文物進行數字化保護，可以賦予文物永久的信息檔案，形成可供創造性利用的數據庫，也讓人們足不出戶就能獲得豐富的文化體驗。

法國——

讓藝術流動起來

本報記者 劉玲玲

位于法國巴黎西南近郊的凡爾賽宮被譽為世界五大宮殿之一。進入凡爾賽宮參觀，游客們可以下載一個包括11種語言的手機軟件，實時更新所處位置，還能通過圖片和視頻講解參觀這座“法蘭西式”的大花園。通過虛擬現實技術，游客們從不同角度深入觀察房間內部結構、藝術品、家具等。在這片虛擬空間內，游客可以查看并隨意移動這些家具和藝術品，甚至在鏡廳虛擬參加路易十五組織的盛裝舞會。這種沉浸式參觀讓游客不僅穿越時空界限獲得全新游覽體驗，而且收獲豐富知識和啟迪。

“這是對凡爾賽宮的一種全新認知，對年輕觀眾非常有吸引力。借助數字技術，人們可以看到不便直接展出的藏品，還可以看到文物的細節。”凡爾賽宮數字開發部門負責人保羅·謝納表示，凡爾賽宮十分重視數字化建設，如今已經有2.2萬件藏品可以在線瀏覽，文物遺產數字庫正逐步擴大。

同凡爾賽宮一樣，近年來法國古建筑、博物館等文化場所越來越多地使用三維全景、虛擬現實等數字技術，一方面拉近人們同歷史和藝術的距離，另一方面為古建筑保護和修復、館藏文物保護利用帶來更多便利和可能。

在盧浮宮，數字技術也被充分運用到博物館內部信息的建構中。借助信息技術、計算機技術，盧浮宮對館內大量藏品進行了高清圖像采集，實現了館藏文物信息的全方位儲存和管理。這一館藏數字庫包括近50萬件藏品，于2021年向公眾完全開放，人們足不出戶便可觀賞盧浮宮的珍貴文物。

在新冠肺炎疫情下，法國相關文化機構進一步加強了數字化工程，充實數字資源庫。例如法國巴黎賽努奇亞洲藝術博物館借助數字多媒體技術，在館內設置多處觸摸屏，通過三維影像呈現展品的細節。法國《回聲報》文章評價稱，如今數字技術不斷改進，這不僅帶來了新的藝術形式，也實現了對文物更加有力的保護。將歷史文獻和藝術作品數字化不僅可以確保它們免受時間和災難的影響，而且讓人們能夠更加便捷地接觸到藝術和文化，讓藝術流動起來，滋養更多人。

作為擁有眾多歷史古跡的國家，法國在古跡修復和保護工作上也越來越廣泛地使用數字技術。法國文化部的數據顯示，截至2020年，法國有45684處古跡。位于法國安德爾—盧瓦爾省的希農城堡便是其中之一。2010年該城堡啟動城墻修復工作，當地政府為此提供了數字化保護專項資金。工作團隊通過三維激光掃描、近景攝影測量等技術獲得數據后，用電腦軟件模擬出不同時代的城墻模樣，為城墻修復、歷史考證提供了參考。

“在文物和古跡的修復重建過程中，數字化技術發揮著重要作用。”法國國家科學研究中心建筑師利維奧·德·盧卡表示。盧卡所在的法國國家科學研究中心與法國文化部建立合作伙伴關系，組成了包括100多名研究人員在內的巴黎圣母院數字修復團隊。他們的工作內容包括收集、核對和研究與巴黎圣母院建筑有關的所有數據，并創建數字生態系統。這套系統將相關的文字、圖像、視頻甚至三維模型結合在一起，用于剖析建筑框架和屋頂的每個組件。此外，這套系統可以對建筑某一位置進行監測、拍攝照片并形成三維圖形，用于指導修復。

值得注意的是，由于文物數字化保護模式與法國傳統的博物館發展模式存在較大差別，法國文博機構數字化發展仍有巨大潛力。“相關部門需要加大資金投入、培養更多數字技術專業人員，不同國家的文化機構也需要進一步加強國際合作和經驗交流。”盧卡指出。

意大利——

博物館加快數字化進程

本報記者 謝亞宏

意大利米蘭布雷拉美術館久負盛名，擁有從文藝復興時期到當代許多著名藝術家的作品。如今，感興趣的公眾通過線上方式就能瀏覽該美術館的館藏藝術品，訂閱用戶還能觀看對藏品更為細致的介紹以及相關講座、紀錄片等。意大利文化機構正在加快數字化進程，這是其中的一個縮影。

意大利文化遺產豐富，擁有4000多個博物館和古建筑群等文化機構。為了擴大文化機構影響力、提升游客體驗，意大利多數博物館推出了數字化服務。即使在新冠肺炎疫情發生之前，意大利超過80%的博物館等機構已經將部分展品放到了網絡上。

疫情對意大利文化機構造成嚴重影響，全國的博物館停業數月之久。為此，意大利文化部發起了“文化永不停”網絡項目，其中涵蓋了很多意大利博物館的線上資源，受到意大利和全球藝術愛好者的歡迎。意大利數字文化傳播專家艾麗莎·波納西尼認為，受疫情影響，許多博物館加快了數字化建設，積極尋找線上替代方案。

疫情導致意大利文化機構收入銳減，2020年，各機構平均票務收入下降56%。壓力之下，超過20%的博物館嘗試開啟瀏覽付費模式，同時推出了線上教學活動。意大利米蘭理工大學的研究顯示，62%的用戶對收費內容感到滿意。為吸引藝術愛好者參觀，目前，83%的博物館還專門開設了社交媒體賬號。

布雷拉美術館館長詹姆斯·布拉德伯恩表示，相比現實場景的參觀，在虛擬環境下，觀眾可以發現在博物館現場難以看到的作品細節。他認為，線上觀展拉近了人們和藝術的距離，藝術不再是單純的展覽品，更容易走進人們的日常文化生活。

為了了解觀眾參觀偏好，意大利博洛尼亞博物館協會還在旗下的博物館安裝了攝像頭等設備。它們會在參觀者欣賞藝術作品時統計人群停留的時間和觀察距離，以大數據的形式計算出最受歡迎的藝術作品，從而為管理人員布展、安排照明提供參考，讓參觀者獲得更好的觀展體驗。

埃及——

助力文化遺產傳承

本報記者 黃培昭

埃及首都開羅尼羅河東岸濱河大道上，矗立著一座古樸厚重、略顯滄桑的建筑——埃及國家圖書館與檔案館。

埃及國家圖書館與檔案館的歷史可追溯到約1870年，當時，設立這一機構的目的是把學校、檔案館以及政府各部門圖書館中散落的手稿和印本書收集起來，以保護阿拉伯語圖書、手稿，特別是珍本善本、重要文件和相關檔案。

“埃及國家圖書館與檔案館是一部濃縮的埃及歷史，是埃及民族文化的精華薈萃之地，也是全體埃及人民的精神寄托和文化遺產，因此彌足珍貴。然而，這些紙質圖書，尤其是歷史久遠的古籍不易長久保存，有些書頁已經發黃甚至變脆。”埃及國家圖書館與檔案館資深研究員艾哈邁德向本報記者介紹，該館館藏包括一些出土于埃及各地的紙莎草和羊皮紙作品，有些可以追溯至公元7世紀甚至更早，涉及婚姻、交換合同、遺產分配等當時生活的各個方面，是古代埃及社會文化生活的信息寶庫。

“為了使這些文化遺產得到永久保存并傳承下去，我們在數字化建設方面花了很大力氣，一期的數字化建設已經完成，現在進一步的升級和優化工作也在進行中。” 艾哈邁德說。

據介紹，10多年前，埃及開始有計劃和針對性地對埃及國家圖書館與檔案館的館藏進行數字化建設。據埃及《金字塔報》報道，2010年，埃及建成國家數字化檔案庫，包括約9000萬份文件檔案和3000多萬個條目。

埃及開羅大學考古專家巴德朗表示，對埃及來說，文化遺產數字化十分必要，一是因為埃及文化遺產浩如煙海，二是這些遺產本身十分古舊，建立文物數字化檔案，既便于檢索，方便管理，又可以減少對文物本身的損害，實現更好的保護。這些因素都推動埃及文化遺產數字化加速發展。與此同時，埃及旅游與文物部已經決定系統地對全國各地文物進行數字化管理。

“作為文明古國，埃及歷史遺產和文化遺存豐富，對這些資源進行數字化建設，不但可以支撐起埃及文化保護傳承的大廈，還可以擴大埃及在國際上的文化影響力，將有助于促進埃及旅游業發展，吸引更多游客訪問埃及。”巴德朗說。

埃及文化遺產數字化也面臨著資金不足等瓶頸。埃及希望在這一領域加強國際合作，通過引進先進的數字技術為文物保護插上翅膀。